Parliamo ancora del tempo, quello che gli inglesi e gli americani chiamano “tempo”. Nel mio precedente articolo raccontavo quanto l'uso dell'orecchio sia fondamentale per poter suonare “a tempo”. Oggi vorrei parlare, invece, di quanto sia importante, non solo suonare a tempo, ma suonare IL tempo. Un grosso equivoco, infatti, trae in inganno molti musicisti che pensano che suonare bene a tempo significhi suonare alla giusta velocità. Non è così. Potrebbe capitare infatti di suonare alla giusta velocità ma arrivare sempre dopo il click, e sempre alla stessa “distanza” da esso. Quindi non basta: la velocità dev'essere quella, ovvio, ma non basta. Qualcuno allora potrebbe dire che si deve suonare alla giusta velocità ed in sincrono con il click. Ovviamente è già molto meglio, potrebbe anche essere del tutto giusto in certi casi, ma secondo me, invece, non basta.
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Nella
puntata precedente abbiamo iniziato a creare la struttura di base per la nostra macchina infernale. Allo stato attuale abbiamo quattro oscillatori ad onde quadre che, attraverso l'uso di vari operatori logici, creano delle sequenze ritmiche.
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Sempre ligi al nostro credo di poter far suonare qualsiasi cosa, questa volta metteremo in piedi un festino di Boole sfruttando in maniera musicalmente costruttiva degli operatori logici. Tramite l'ausilio di quattro onde quadre ed una manciata di operatori booleani (AND, OR, XOR e relative negazioni) faremo letteralmente impazzire un Comb Filter per dare più movimento al segnale audio da trattare.
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Scrive
Haru: il mio problema è molto semplice: il portafogli è molto povero ultimamente, e cercavo qualcosa di alternativo da usare al posto del nanopad per controllare il sequencer. Tempo fa mi ricordo che c'era un programma capace di convertire un program del Kaossilator in una coppia di midi CC (X-Y). Premesso che ho già appunto il nanopad e anche un kaoss pad 3 (quindi di XY ne ho abbastanza) vorrei usare la tastiera giocattolo dei miei fratelli come tastiera midi.
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Se la vostra intenzione è quella di acquistare delle cuffie ma non sapete come distinguerne una buona da una di bassa qualità, allora ciò che segue potrebbe tornarvi in qualche modo utile.
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Così come per i diffusori acustici, anche per i microfoni esiste un grafico che ne espleta la risposta in frequenza. I grafici spaventano tante persone che, magari al primo approccio, provano ad interpretare quanto rappresentato. Talvolta però ciò che sembrava una vetta irraggiungibile, una volta intrapresa la scalata, ci si rende conto che non era poi così inaffrontabile.
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Dopo Diagramma polare ed Effetto di prossimità, è tempo di distinguere i microfoni in tipologie di conversione del segnale. Il componente che definisce il punto di contatto tra onde acustiche e segnale elettrico, prende il nome di Diaframma. Questo componente subisce la pressione determinata dall'onda sonora vibrando più o meno intensamente. In questo modo la pressione acustica viene convertita in energia meccanica ed in una terza fase, in un segnale elettrico.
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Scrive diumafe: Una domanda forse banale per i più. Quale plug in usare e con quali settaggi per creare un "senso di profondità" ad esempio a due strumenti diversi? Mi spiego meglio: come si può rendere acusticamente il fenomeno della prospettiva ottica? Come si può far percepire all'ascoltatore che il suono della prima chitarra, ad esempio, sta "più avanti" della ritmica?
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Scrive Nick89: Ciao a tutti,vado dritto al punto! Dilettandomi di Home-recording, ho sempre avuto molti dubbi in proposito al posizionamento delle varie tracce nel mix (ovvero quello che io volgarmente chiamo Pan). Nel caso di registrazione in multitraccia, vorrei sapere se ci sono delle regole precise sulle quali potersi orientare o degli arcorgimenti da prendere!
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Scrive bomberman: Buongiorno a tutti! Da neofita dell'home recording ho il seguente quesito: è meglio registrare entrando in una scheda audio esterna collegata al computer oppure entrando in un mixer collegato al computer?
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