te ne consiglio uno anche io, visto che a suo tempo feci un'attenta ricerca proprio per monitor sotto i 200 euro.
Io ho preso gli Edirol MA-15D.
Mi ci trovo benissimo.

http://www.musik-service.de/edirol-ma-15-prx395753073it.aspx
http://www.twenga.it/prezzi-MA-15D-EDIROL-Casse-Hi-Fi-137660-0

Consiglio alla grande delle casse che utilizzo da un paio di anni con grande soddisfazione: ESI nEAR 06.
Le più piccoline secondo me soffrono troppo sui bassi. Queste 06 hanno una risposta lineare, e sono le migliori che io abbia provato nella loro fascia di prezzo. Acquistate dalla Germania a 230 euro l'una (mi pare da Synthiecenter.de)
Ci ho mixato di tutto: dal pop al rock al metal alla classica: grandi.
Occhio a spulciare bene i prezzi, però: in Italia COSTAVANO IL DOPPIO !!!!!!!!!!!

Iol monitor suona in maniera diversa in funzione della posizione, della stanza e di mille altri parametri. A questo aggiungerei che richiedono un lungo periodo di adattamento ovvero dovrai abituarti al suono del monitor cyhe corrisponde ad un suono che va bene anche su altri sistemi. Scoprirai che le prime registrazioni che fai e che sembrano perfette sui monitor, in realtà suonano male sullo stereo di casa o dell'auto e questo a prescidere dal tipo di monitor che usi. Con la cifra che hai a disposizione vai in un negozio specializzato e scegli quelle che ti piacciono di più, portale a casa e metti su uno e meglio più CD commerciali che conosci bene e che consideri ben incisi. Abitua il tuo orecchio a quel suono e usalo come benchmark per le tue registrazioni.
Infine la mia esperienza mi dice che se si sente bene in auto, si sente bene ovunque... fatto il mixing e prima di fare il mastering, ascolto il mixdown in auto. Una volat soddisfatto parto con il mastering e nuovamente ascolto in macchina per fare il fine tuning.
Tutto questo a prescidere dall'impianto che hai in auto... so che sembra tutto poco professionale e infatti lo è, anche se ho letto che molti professionisti sono giunti ben prima di me alla stessa conclusione.

Diciamo che è dura:
io mi trovo bene con le KRK RP6, e mi dicono che per la verità non sono sufficientemente neutre.

Nella famosa regola del non detta mai scritta in uno studio di registrazione ci sono i monitor di rec e quelli di mix, poi come couadiuvanti di questi ultimi una discreta collezione di monitor di marche diverse, che poi sarebbero quelle più usate per alcuni, a seconda della propria valutazione, più o meno preferite.
Non finisce qui la storia in quanto c'è pure una discreta collezione di "grammofoni da una, due, tre vie e dieci bulloni", proprio perchè tutto questo insieme farà capire ciò che dovremo fare poi nel post-produzione, a quali limiti, lo stesso dovremo vincolare, cosicchè il 78 giri che verrà prodotto avrà un'accettabilità sonora media, "valore standard".

Negli anni '80 fecero capolino le famose NS 10 M-PRO Yamaha e standarizzarono il discorso qualità media del mix finale, come impatto intendasi, dei 33 giri ed in seguito dei cd, perchè dal 1965 fino alla fine degli anni '70 succedeva, che certe etichette avevano come monitor casse della Thorens a due-tre vie con filatura in oro 24k (Decca-Polydor-Deusche Grammophone-Philips) e altre etichette che ottenevano risultati di mix ,ad es. con violini primi e contrabbassi, che a confronto un bisturi ed una sega circolare da falegname erano pezzi di plastica, sentendo i risultati, con prove dell'epoca alla mano, questo perchè come caase monitor utilizzavano quelle dell'acqua, quindi figuriamoci le povere orecchie degli ascoltatori.

La buona radio Rai dell'epoca specialmente su Radio 3, appena nata negli anni '70, dove veniva trasmessa musica classica, lirica, come pure programmi di musica sperimentale contemporanea, preferiva ed otteneva sempre dalle case discografiche la "Pizza a domicilio" .
Tutto questo naturalmente detto proprio per le difficoltà che i poveri cristi di fonici avevano con i vari 33 giri o 45 giri dove "simpaticamente" ognuno di loro andava per i fatti suoi.

Concludendo direi che se possibile piuttosto aspettare e comprare monitor standard, poi avere anche una serie di cassette della frutta, low cost, perchè vengono sempre "a taglio" e uniformizzano il risultato della registrazione-mixaggio sonoro, in quanto i volumi del mixaggio quindi del cd prodotto, sono uguali per tutti ovvero da "- a 00", ma bisogna sempre fare il conto con diverse speci animali e fenomeni meccanici che potrebbero essere presenti andando dalle "cornacchie, ai barbagianni, seghe circolari, tappeti di bisturi, sciami di zanzare, calabroni, vespe ecc..." perchè il problema oggi giorno(visto che col digitale l'escursione del volume di rec sonora è dentro limiti obbligatori sia bassi che alti) è solo quello a livello delle equalizzazioni di media che fanno suonare bene il brano su ogni impianto.

Da ricordare sempre una cosa fondamentale nella registrazione che non è assolutamente vero che ciò che suona divinamente su casse da 1 milione di euro suoni perfettamente sulle casse della cornetta del telefono e dato che la maggioranza della gente ascolta su casse di questo tipo bisogna "rapportare le equalizzazioni " su il mezzo d'ascolto di massa ovvero le cassette dell'acqua.

Quindi mixare perfettamente sulle casse da un miliardo masterizzare ed ascoltare il cd sul combo in maniera "flat" e poi dopo nella maniera come acoltate un cd standard, più ci si avvicina a quel risultato, più i vari rapporti di equalizzazione sono stati rispettati.

Se avete la possibilità di un combo che ha l'ingresso Aux collegateci i due pin dall'uscita del vostro banco regia, fate l'ascolto prima dai monitor ufficiali e poi dagli altri perchè la comparazione è alla base del buon fonico....non preoccupatevi se tirerete chissà quanti "rosari" anche questi sono da sempre alla base del buon fonico.

Come al solito volevo dire due parole ma poi me ne scappano sempre di più.
Dogat.

Ciao Sony,

che la mancanza di tempo purtroppo provochi premura anche nello scrivere due parole è vero.

Comunque anche una certa ironia c'è nell'intervento che avevo fatto ieri sera.

I termini che ho utilizzato infatti sono ironici, perchè ci sono passato anch'io in queste fasi 30 anni fà.

Ricapitolando:

1- in uno studio di recording ci sono monitor(spie) per registrazione e monitor(spie) per il mixaggio e di regola della stessa marca più una coppia sia in rec. che in mix di monitor di altra marca, sempre al top intendasi, che servono come mezzi di comparazione.

2- Sono presenti anche varie casse low cost ( cassette della frutta, dell'acqua,quelle della mutua a basso costo sempre con ironia) per sentire come suonerà il nostro mixaggio finale che produrra alla fine il "master primario" il cd primo da dove partiranno poi tutte le altre copie (78 giri definito con ironia pensando agli anni '10-20-30-40-50 e disco 33 giri di platino pensando dagli anni '60 in poi, cd sarebbe al giorno d'oggi)

3-Esistevano un tempo ovvero dalla metà degli anni '60 in poi differenze enormi (sonore intendasi) fra le diverse etichette a livello di mixaggio finale come risultato sonoro, alcune "fabbriche di dischi"(Polydor-Decca-D.G.-Philips-ecc...) utilizzavano monitor da miliardari studiati ed appositamente fatti per cercare di creare uno standard qualitativo super-ottimo, per quei tempi, e non solo visti i risultati ascoltabili ancora oggi da quei vecchi 33 giri, tutto questo grazie alla "fabbrica Svizzera" Thorens che realizzò monitor a due e tre vie (sarebbero 3 altoparlanti 1 twiter, 1 middle e 1 bass) ognuno amplificato per i fatti suoi, quindi ogni altoparlante con un suo finale di potenza 1 finale per i bassi, 1 finale per i medi ed un finale di pontenza per gli acuti, con la circuitazione interna totalmente in oro 24K.

Altre etichette invece, ma sempre a livelli qualitativi che sarebbero stati identici, utilizzavano le "casse dell'acqua o della frutta" ovvero monitor che erano delle baracche inumane, ma come detto avevano i budget per avere la strumentazione adeguata però preferivano andare avanti con gli "altoparlanti del gallinaio del nonno"....chissà i vari budget stanziati dove sono andati a finire specialmente quando si trattava di "etichette discografiche statali".....

La RAI 3 specialmente, RADIO intendasi, dalle varie "fabbriche di dischi" si faceva consegnare la "Pizza a domicilio" ovvero utilizzava come supporti per mandare in onda musica non i dischi 33 giri o 45 giri ( erano supporti che sono esistiti fino agli anni '90) che venivano forniti come "promo" oppure acquistati dall'ente stesso, ma le "pizze magnetiche" che null'altro erano se non i bobinoni (copia esatta del master da cui venivano prodotti gli stessi dischi) a due tracce magnetiche che venivano posti su dei "lettori a due tracce" della Telefunken e Studer (registratori professionali)
questo perchè così il fonico responsabile della messa in onda dei brani avanzava di "smad...." per tutta la durata del programma
perchè questo?
Perchè ogni disco di musica, a seconda dell'etichetta a cui apparteneva, poteva avere una qualità sonora eccellente oppure essere un bell'insieme di bisturi taglientissimi( violini) fendi-orecchi, seghe circolari da falegnami( i contrabbassi ed i violoncelli) e gente che si inciampa nelle scale e rotola malamente giù fino al pianerottolo d'ingresso (percussioni e batterie acustiche) sciami di zanzare, calabroni, vespe, api che assalgono l'ascoltatore del disco stesso(chitarre distorte e similari)
La colpa di tutto questo bell'insieme natural-biologico di chi era e di chi sarebbe se così succedesse ancora al giorno d'oggi?
Di un bel paio di cassette della frutta o dell'acqua ovvero due monitor che fanno "ca...." e quindi danno il risultato che possono.

Ecco perchè dicevo che è meglio aspettare ed acquistare due monitor come si deve che piuttosto avere un bel alveare in casa, ma utilizzare invece delle casse low cost( meno buone) solo per fare una comparazione di risultato sonoro e spingere i mixaggi fino al punto che il risultato sia buono in tutti e due i casi, dopo comparazione avvenuta, dimodochè si sarà sicuri che il cd prodotto suonerà bene e quindi in modo accettabile su qualunque impianto, sia che esso sia di Paris Hilton come pure di un qualunque comune mortale.

Sempre con simpatia.
Dogat.

Purtroppo e purtroppo ripeto sono ormai reperti da museo storico sonoro, perchè si iniziò a passare a mano a mano ai famigerati YAMAHA NS-10 M-PRO che standarizzarono il monitoraggio e così facendo(banchi di regia musicale a parte) i suoni iniziarono ad assomigliarsi.
Chi ha questi ultimi monitor, ancora oggi, se li tiene ben stretti, anche solo per fare le prove comparative utilizzando altro, vista la tecnologia totalmente digitale del giorno d'oggi, qualche cosa si può trovare di seconda mano, sempre per quel che riguarda gli Yamaha, ma i dubbi poi possono nascere, a proposito, per quello che riguardano sia i coni che i twiteer, perchè un conto se originali( quelli degli NS-10MPRO) un conto se sostituiti, perchè alla fine erano esausti, con quelli degli NS10 Normal e poi posti in vendita come seconda mano...c'è dal giorno alla notte.


Dogat.

Per l'ascolto in cuffia... obbligatorie a padiglioni auricolari chiusi (lasciar perdere quelle semi-aperte o micro-cuffie che nei giusti rapporti sarebbero cuffie chiuse per i topi, gatti, ecc...) costano care è vero, ma una delle migliori cuffie, moderne intendasi, utilizzata da svariati fonici e ancor più quando si effettuano riprese sonore di orchestre sinfoniche(che nervi!) dove le problematiche che si presentano, specialmente per la sezione "archi"( la peggiore nell'equalizzione) seguita dagli ottoni, rimane la Sennheiser HD280 PRO 64 ohm(impedenza) non ha e non crea effetto definito, da sempre, "pompaggio" (basse e medie frequenze 200-4,5 khz) e ti permette di equalizzare sia i bassi che i medi nel giusto rapporto, come prima fase d'ascolto, da raffrontare immediatamente dopo con le casse monitor(almeno una coppia di due marche diverse)....la regola prevede che si faccia una registrazione, in digitale, preventiva della sezione in corso poi si passi all'ascolto in base alla equalizzazione impostata....si smad....per almeno un quarto d'ora e si reimposti l'equalizzazione finchè non ne esca un risultato gradevole alle orecchie del fonico...infatti si smad...per almeno 2 orette buone.

Con le tastiere a suoni campionati, generatori di suoni, schede sonore, ecc... l'attenzione da riporre specialmente per quello che riguardano le sezioni archi e ottoni(brass) è sempre notevole perchè sennò ci si ritrova ad avere un bel tappeto dove pulirsi la suola delle scarpe coadiuvato da una serie di lamine fendi-suole rappresentate dagli ottoni.

L'unica cosa che mai deve mancare è la pazienza e ce ne vuole una marea e raffrontare sempre il proprio registrato con altre registrazioni per cercare di "limare" i difetti che possono essere presenti a livello tecnico...altra cosa mai eccedere con reverberi del tipo "cattedralici" o da stadio in quanto allontanano gli strumenti dal "campo da gioco" e non superare mai con i "delay" i 70 ms ultimo punto per non avere dei "ribattuti" che andandosi a interlacciarsi con il "cantato primario", sia esso voce umana, strumento musicale, ecc... "sporcherebbe" il tutto perchè creerebbe una "continuità sonora con ritardo udibile" perchè come detto legherebbe sia le note in esecuzione come pure quelle già eseguite.

Dogat.